參賽類別：書籍設(shè)計(jì)

設(shè)計(jì)說明：以頁面中的色，以及貫穿于書中的“舊石器時(shí)代女性性器官符號(hào)”來傳達(dá)作品畫的精神性——好“色”之徒的“色”欲。此色非彼色，此色亦是彼色，另外借以插頁設(shè)計(jì)形成線性或非線性的閱讀行為，達(dá)至多樣的閱讀形態(tài)。同時(shí)借助此種編輯設(shè)計(jì)，呈現(xiàn)藝術(shù)家日常狀態(tài)、他者評(píng)論與作品之間的某種關(guān)聯(lián)。

參賽類別：字體設(shè)計(jì)

設(shè)計(jì)說明：本字體從鐵線篆和碑刻中獲得靈感，用 簡(jiǎn)約的單線概括結(jié)構(gòu)，筆畫纖細(xì)如線、剛勁如鐵，結(jié)構(gòu)上減少篆的圓融婉轉(zhuǎn)，多了幾分拙樸。較高的重心和較緊的中宮顯得風(fēng)貌更為秀麗，整體兼具時(shí)尚感和傳統(tǒng)氣韻，并可生成不同粗細(xì)的家族字庫。

作品名稱：造符-書籍設(shè)計(jì)

創(chuàng)意簡(jiǎn)介：書籍設(shè)計(jì)作品《造符》共研究了十六種古老符號(hào)，通過不斷地提取實(shí)驗(yàn)，設(shè)計(jì)完成了十六種形態(tài)結(jié)構(gòu)各異的漢字設(shè)計(jì)（共4200字）。華人地區(qū)現(xiàn)今正面臨著字庫少，字形不豐富的境況，作品《造符》旨在希望通過吸取古老文化的同時(shí)，創(chuàng)造出對(duì)華人文化有所貢獻(xiàn)和改變的當(dāng)今文化，豐富漢字設(shè)計(jì)的多樣性，探索其變化的可能性，為字體設(shè)計(jì)領(lǐng)域貢獻(xiàn)自己的一點(diǎn)力量。

作品名稱：我可以給你一個(gè)大大的擁抱么？

創(chuàng)意簡(jiǎn)介:這是一本記錄擁抱的書。我嘗試用微信對(duì)話的形式呈現(xiàn)我與身邊這15個(gè)朋友擁抱的狀態(tài),“我可以給你一個(gè)大大的擁抱么？”我問了他們每一個(gè)人這個(gè)問題，然后把我們的對(duì)話記錄了下來。這是個(gè)充滿實(shí)驗(yàn)性和偶然性的過程。書的封面是模仿微信上的對(duì)話界面，讓讀者在翻看的時(shí)候感受到被問這個(gè)問題的過程。我畫了這15個(gè)朋友在我心目中的形象，閱讀的時(shí)候可以把畫像與對(duì)話結(jié)合起來看，讓讀者更立體的感受這種特殊語言的擁抱。整本書的主色調(diào)是紅色，體現(xiàn)了我對(duì)擁抱的定義。

作品名稱：《消失的手寫字》

創(chuàng)意簡(jiǎn)介：信息時(shí)代的到來，很多年輕人患上了“失寫癥”，提筆忘字的情況時(shí)常發(fā)生。我的書中介紹了各種現(xiàn)代人患上“失寫癥”的原因，書中會(huì)有一些手寫字出現(xiàn)，但是這些字會(huì)隨著紙張的磨損漸漸消失，暗示了我們逐漸減退的書寫漢字的能力，表現(xiàn)了對(duì)于這種現(xiàn)狀的無奈與反思，現(xiàn)在我們提筆忘字，幾十年以后我們的漢字文化如何繼承呢？

作品名稱：心經(jīng)全文字體設(shè)計(jì)

創(chuàng)意簡(jiǎn)介：心經(jīng)全文字體設(shè)計(jì)。我們對(duì)心經(jīng)全文200余字逐一進(jìn)行了設(shè)計(jì),設(shè)計(jì)周期很長(zhǎng),充滿試驗(yàn)性和未知性,設(shè)計(jì)的意義在于探索宋體字的新表現(xiàn)形式，在筆畫統(tǒng)一的基礎(chǔ)上,對(duì)結(jié)構(gòu)進(jìn)行了夸張?zhí)幚�，有高有低、有松有緊，整體調(diào)性很強(qiáng)，氣韻生動(dòng)。

評(píng)審點(diǎn)評(píng)：我愛書，喜歡接觸它們，喜歡它們?cè)谖疑磉�，喜歡去發(fā)掘表達(dá)概念的不同方式。一本書的文字內(nèi)容與其封面設(shè)計(jì)絕對(duì)需要取得平衡，封面設(shè)計(jì)不能掩蓋或埋沒讀者的閱讀體驗(yàn)，要能在視覺上讓讀者通過書本封面便可略知當(dāng)中內(nèi)容。譬如由路·瑞德(LouReed)編制、并由南京大學(xué)出版社翻譯成中文的歌詞集《穿越火焰》，其封面讓我對(duì)它急不可待地想要細(xì)看，愛不釋手，它毫不招搖的封面與書頁，就像尚待揭曉的秘密。該書原著英文版的封面設(shè)計(jì)上的視覺信息與評(píng)論，就像對(duì)前度主人有時(shí)在旁邊空白處做說明注釋一樣。作者其它詩歌似乎是在匆匆忙忙，又或是受到外來力量干擾引致失真的情況下完成。書面是空無一物，接縫位置通過模擬早已不復(fù)存的保護(hù)，揭示一個(gè)偉大美國(guó)詩人筆下的永恒生命。

評(píng)審點(diǎn)評(píng)：當(dāng)我在書籍評(píng)審現(xiàn)場(chǎng)看到這本《樂舞敦煌》時(shí)，如同在舊書攤中看到一本經(jīng)歷歲月胞漿的舊書，精心控制的水跡、霉跡把書籍、內(nèi)容和敦煌緊緊地聯(lián)系在一起，設(shè)計(jì)師獨(dú)具匠心地還原出敦煌的歷史與滄桑感，甚至我都不忍心將書籍的封口撕開，這是一本敦煌壁畫中舞蹈聲樂部分的臨摹本，整書大部分由手工完成，封面選用了特別定制的毛邊紙，采用手工裝裱拼貼。在內(nèi)頁的設(shè)計(jì)上，所有的畫稿都根據(jù)需要設(shè)計(jì)了不同的殘卷效果，呈現(xiàn)出有年代感的凄美，與絢麗摹本的華美形成強(qiáng)烈對(duì)比，看上去殘破不堪，實(shí)質(zhì)卻挖掘出了特質(zhì)的美感。同時(shí)，這本手工書的制作不僅增強(qiáng)了每本書的不可復(fù)制性，更加突出了書籍本身的體驗(yàn)感，這是我喜歡的隱喻設(shè)計(jì)的調(diào)性。如果說有什么遺憾的話，就是希望能有幾張大圖甚至是壁畫局部穿插其中，一是能更好地呈現(xiàn)出敦煌壁畫的精彩，二是更能豐富翻閱此書的節(jié)奏。

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